范文：

书若人然，作字如人

　　见字如面，作字如人。"书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。"百年前，康有为于《广艺舟双楫》中对于书法与人之关系这般评论道。然天地之间，曲折回转，个中关系，何以成人，却非一言得以蔽之。

　　"欲右先左"、"欲下先上"、凌空逆势，逆锋作字。"逆锋"，书法中常见的运笔技法。 清刘熙载评："要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则峰右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。"来去之间，珠圆流转，回环往复，笔锋苍劲，须臾所成，藏而不露，这便是绝妙之所在。须知丰满盈润的远方，需行完脚下暂且的迂回。而我以为，每一段看似被人唾为回头路的泥泞四起，当是为蓄势之所必由之路，那些不露声色的人，心中也定有自己的山水。

　　宋朱熹《中庸章句》题下注："中庸，不偏不倚，无过不及之名。""中锋"用笔自古被称作书法用笔中的"千古不易"之原则。若"逆锋"乃神来之笔，则"中锋"是生而为人亟需守护的神明。纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，收放自如，运筹帷幄，打磨韧劲与一往无前相较，并非易事。清代诗人袁枚在《随园诗话》中曾收录这样一句对汤圆的描写："甘白俱能受，浮沉总不惊。"意思是说，经历了曲折回环与峰回路转，柳暗花明后的那一村反而易得难守，倘若挺过，再遇左右，皆无病也。

　　这让我想起唐诗人王维《终南别业》中"行至水穷处，坐看云起时"的畅快意境。须知若无水穷之处的铺陈点染，云起之时的痛快淋漓便意趣减半、欠了舒展。事物的发展是前进性与曲折性的统一，缺了泼墨的兀自勾勒是舒展过头的早熟品，而未经历雨夜洗礼的花朵也终究亏欠了泥土香如故的约定。

　　"作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。"

　　一撇一捺，方可成人。提笔回环、运笔有力、执笔为稳、落笔迂回、收笔轻盈。当这般以铺陈的语气将"人"的前世今生娓娓道来之时，我们明白，我们知晓，我们何需为生命的某个片段而哭泣，我们的一整个人生，都足以令人潸然泪下。苦甜七三，乐在其中。

　　天地立心，生民立命。

　　一人成人，三人成众。

　　大写为人，吾辈自强。